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Faust 2015 > Ebene 37 Klassische Walpurgisnacht
37 Klassische
Walpurgisnacht / 2
Chiron
Sitz auf! So kann ich nach Belieben
fragen:
Wohin des Wegs? Du stehst am Ufer hier,
Ich bin bereit, dich durch den Fluß zu
tragen.
Die Hufschläge werden wieder aufgenommen,
allerdings wesentlich leiser als zuvor.
Faust
Du hast die Größten deiner Zeit geseh´n,
Doch unter den heroischen Gestalten
Wen hast du für den Tüchtigsten
gehalten?
Die Verse des Chiron kommen sehr
kurzatmig.
Chiron
Im hehren Argonautenkreise
War jeder brav nach seiner eignen Weise,
Die Dioskuren haben stets gesiegt,
Dann Orpheus: zart und immer still
bedächtig,
Schlug er die Leier, allen übermächtig.
Scharfsichtig Lynkeus, der bei Tag und
Nacht
Das heil´ge Schiff durch Klipp und Strand
gebracht.
Der Ritt wird wüster und entsprechend die
Lautstärke der Hufschläge. Eine kurze Pause bzw. Unterbrechung des Gespräches
erfolgt. Faust reitet auf Chiron über die Bühne hin und her.
Faust
Vom schönsten Mann hast du gesprochen,
Nun sprich auch von der schönsten Frau!
Chiron
Was! - Frauenschönheit will nichts heißen,
Ist gar zu oft ein starres Bild;
Nur solch ein Wesen kann ich preisen,
Das froh und lebenslustig quillt.
Die Schöne bleibt sich selber selig;
Die Anmut macht unwiderstehlich,
Wie Helena, da ich sie trug.
Faust
Du trugst sie?
Chiron
Ja, auf diesem Rücken.
Während der nächsten Verse läuft Chiron
über die Bücke, bleibt auf ihr stehen und Faust sieht im Wasser das Bild
Margarethes sich spiegeln. Faust ist verzückt und greift nach der Erscheinung,
muss sich aber schnell wieder in der Mähne des Pferdes festhalten, um nicht in
das Wasser zu fallen. Der Ritt geht weiter und das Bild verschwindet.
Chiron
Sie fasste so mich in das Haar,
Wie du es tust.
Faust
O ganz und gar
Verlier ich mich! Erzähle, wie?
Sie ist mein einziges Begehren!
Woher, wohin, ach! Trugst du sie?
Chirons Bericht mündet ebenso wir zuvor
die Verse der Nymphen im Rhythmus der Hufschläge, die entsprechend der sich
steigernden Begeisterung des Chiron stärker und lauter werden.
Chiron
Die Frage lässt sich leicht gewähren.
Die Dioskuren hatten jener Zeit
Das Schwesterchen aus Räuberhand befreit.
Die Hufschläge verstummen, was bedeutet,
dass Chiron derart ins Schwärmen gerät und verträumt stehen bleibt. Die Stimme
des Chiron ändert sich in eine andere Tonlage.
Chiron
Die Brüder wateten, ich patschte, schwamm
hinüber;
Da sprang sie ab und streichelte
Die feuchte Mähne, schmeichelte
Und dankte lieblich-klug und selbstbewusst.
Wie war sie reizend! Jung, des Alten Lust!
Chiron mit Faust sind an der Bühnenrampe angekommen. Die Bühne verwandelt sich, indem ein schwarzer Vorhang die Nymphen verdeckt. Der Bühnenboden schiebt sich zusammen, so dass er wie zu Beginn der „Klassischen Walpurgisnacht“ wieder eine durchgehende Ebene ist.
Faust
Das ewige Wesen, Göttern ebenbürtig,
So groß als zart, so hehr als liebenswürdig?
Du sahst sie einst, heut hab ich sie gesehn,
So schön wie reizend, wie ersehnt so
schön!
Nun ist mein Sinn, mein Wesen streng
umfangen:
Ich lebe nicht, kann ich sie nicht
erlangen.
Chiron
Mein fremder Mann, als Mensch bist du entzückt;
Doch unter Geistern scheinst du wohl
verrückt.
Nun trifft sich´s hier zu deinem Glücke;
Denn alle Jahr, nur wenig Augenblicke,
Pfleg ich bei Manto vorzutreten,
Szenenbild 12
Manto befindet
in einem fiktiven Gebäude, das durch mehrere Kuben gebildet wird. Sie ist
vorerst unsichtbar. Ihre Stimme kommt aus ihrer Behausung. Erst im Laufe der
Gespräche erscheint sie als Projektion innerhalb der Kubenkonstruktion.
Faust
Geheilt will ich nicht sein.
Chiron
Geschwind herab.
Wir sind zur Stelle.
Faust beugt sich herab und das Schütteln
Chirons befiehlt Faust, abzusteigen. Auf diesen Befehl springt Faust ab und
stellt sich ein wenig seitlich vor Manto.
Manto
Von Pferdes Hufe
Erklingt die heilige Stufe,
Halbgötter treten heran.
Chiron
Ganz recht!
Nur die Augen aufgetan!
Manto
Willkommen!
Streifst du noch immer unermüdet?
Chiron
Wohnst du noch immer still umfriedest,
Indes zu kreisen mich erfreut.
Manto
Ich harre, mich umkreist die Zeit. -
Und dieser?
Chiron
Helenen, mit verrückten Sinnen,
Helenen will er sich gewinnen
Und weiß nicht, wie und wo beginnen:
Chiron verschwindet in der Seitenbühne.
Manto
Den lieb ich, der Unmögliches begehrt.
Tritt ein, Verwegner, sollst dich freuen!
Das Bild Mantos
verblasst und entschwindet. In der Öffnung ihres „Gebäudes“ erscheint die
Glasplatte, auf
der Faust und Mephistopheles zu Beginn der „Klassischen Walpurgisnacht“
eingeschwebt kamen. Faust betritt die Platte.
Während die Bühne sich verdunkelt, schwebt
Faust auf der Glasplatte in den Sternenhimmel davon und das nachfolgende
Intermezzo beginnt.
Mit diesem Bild endet die Suche nach
Helena. Viel zu abrupt, denn Goethe lässt jetzt völlig offen, wie der Übergang
zum eigentlichen Helenaakt erfolgt. Alles weitere Geschehen wie die Verwandlung
Mephistopheles in Porkyas und der zweite Abschnitt der „Klassischen
Walpurgisnacht“, die „Felsbuchten“, haben mit Faust-Helena ursächlich nichts
gemein.
Intermezzo Margarethe-Helena
im Mond
Szenenbild 13
Das Bild Margarethe-Helenas
erscheint als riesiges Foto in der weiß leuchtenden Mondscheibe am
Horizontvorhang Nur die Amorstatue steht unverändert am gleichen Platz.
Das Bild verblasst schnell in der hellen
Mondscheibe und verschwindet.
Pharsalische Felder / Am oberen Peneios
Szenenbild 14
Das Portrait des Seismos entsteht als
riesige Projektion aus dem Dunkel kommend, stetig heller werdend, auf der
Horizontleinwand. Seine Stimme kommt aus der Tiefe des Bühnenbodens. Die Bühne
ist noch kalt und leer. Das Erdbeben wird durch entsprechende Geräuschkulisse
angekündigt, die dem Text des Seismos untermalt wird.
Die beiden Greife flattern aufgeregt in
die Höhe und verharren schwebend am rechten Bereich des Himmelshintergrundes.
Vor Angst verliert jeder einen Haufen, der mit lautem Klatschen auf die Bühne
fällt. Die Sphinxe sind ebenfalls auf der linken Bühnenseite zusammengerückt
und schützen sich gegenseitig.
Seismos
Einmal noch mit Kraft geschoben,
Mit den Schultern brav gehoben!
So gelangen wir nach oben,
Wo uns alles weichen muss.
Sphinxe
Welch ein widerwärtig Zittern,
Hässlich grausenhaftes Wittern!
Welch unleidlicher Verdruss!
Doch wir ändern nicht die Stelle,
Bräche los die ganze Hölle.
Szenenbild 15
Zum Erdbeben kommt ein Vulkanausbruch als
projizierte Stichflamme. Wieder flattern die Greife und die Sphinxe versuchen
sich zu verkriechen. Die Amorstatue ist umgestürzt.
Das Epizentrum des Erdbebens erscheint als
großflächige Projektion auf dem Bühnenboden. Parallel dazu verschwindet der
Vulkanausbruch.
Szenenbild 16
Das Erdbeben hat sich beruhigt und die
Greife und Sphinxe kommen wieder näher an das Bühnenzentrum heran und
kommentieren das Treiben der Ameisen, die aus den Erdspalten ans Tageslicht
krabbeln. Die Ameisen wachsen, nachdem sie die Erdspalten verlassen haben, zu
großen Monstern und bevölkern den Bühnenhintergrund. Ihre Stimmen:
zwitscherndes Gemurmel.
Greife
Gold in Blättchen, Gold in Flittern
Durch die Ritzen seh ich zittern.
Lasst euch solchen Schatz nicht rauben!
Imsen, auf! es auszuklauben.
Chor der Ameisen
In solchen Ritzen
Ist jedes Bröselein
Wert zu besitzen.
Allemsig müsst ihr sein,
Ihr Wimmelscharen;
Nur mit dem Gold herein!
Den Berg lasst fahren!
Greife
Herein! Herein! Nur Gold zu Hauf,
Wir legen unsere Klauen drauf;
Szenenbild 17
Der Berg ist auf dem hinteren
Projektionsvorhang als Linienzug entstanden. Er wird symbolisiert durch ein rechtwinkliges
Dreieck, den „Satz des Thales“. , in dem es heißt, dass
dass alle Winkel auf einem Halbkreisbogen
rechte Winkel sein müssen.
Der vordere Bereich des Epizentrums bricht
ab und aus dem Bruch treten die Pygmäen heraus, kostümiert als simple Gartenzwerge.
Die Pygmäen entsprechen dem Auftritt der Gnome im „Mummenschanz – Szenenbild
13“. Die Wiedererkennung dieser Zwerggestalten bedeutet, dass Faust, der nach
wie vor im Krankenbett liegt und in diesem Szenenbild heller beleuchtet ist als
zuvor, sich im Traum an einen vorhergehenden Traum erinnert und die Pygmäen als
die gleichen Gestalten sieht, wie einst die Gnome. Die Pygmäen-Älteste, eine
Gartenzwergin von obszöner Gestalt, hat eine kreischende Stimme, die mit
starkem Nachhall durch das Theater hallt.
Pygmäen
Fraget nicht, woher wir kommen;
Denn wir sind nun einmal da!
Pygmäen-Älteste
Ihr Imsen alle,
Rührig im Schwalle,
Schafft uns Metalle!
Schafft uns Metalle!
Schafft uns Metalle!
Schafft uns Metalle!
Schafft uns Metalle!
Schafft uns Metalle!
Schafft uns Metalle!
Szenenbild 18
Mephistopheles kommt stolpernd aus der
rechten Nebenbühne und läuft auf den neu entstandenen Berg zu. Er wird verfolgt
von einer Schar Lamien, blutgierigen Vampiren, die in verführerischen Gestalten
ihre Opfer anlocken. Sie haben es auf Mephistopheles abgesehen. Die acht Lamien
sind Prostituierte in roten Leder- bzw. Latexkleidern, deren Oberste, die
Empuse, als Domina erscheint. Empuse hebt sich von den anderen durch die Farbe
ihre Kleidung ab.
Mephistopheles
Die nordischen Hexen wusst ich wohl zu
meistern,
Mir wird`s nicht just mit diesen fremden
Geistern.
Die Lamien umkreisen Mephistopheles und
treiben ihn, durcheinander sprechend, in die Enge. Ihre Aussprache ist eher
sanft und einschmeichelnd und steht im Widerspruch zu ihrem Äußeren. Er erschrickt
sichtlich, nimmt die Bedrohung aber noch nicht ernst. Er stampft mit dem Fuß
lautstark auf, so dass die Lamien erschrocken flüchten, aber schnell wieder
zurückkommen.
Lamien
Geschwind! Geschwinder!
Und immer weiter!
Es ist so heiter,
Den alten Sünder
Uns nach zu ziehen
Zu schwerer Buße.
Mit starrem Fuße
Kommt er geholpert,
Einhergestoplpert;
Er schleppt das Bein,
Wie wir ihn fliehen,
Uns hinterdrein.
Vier der Lamien kriechen zu Mephistopheles
und versuchen, an seinen Beinen in Richtung seines Geschlechtsteiles empor zu
greifen, so dass sich Mephistopheles einer sexuellen Erregung nicht erwehren kann. Vorsichtig wehrt er
sich, Genuss und Bedrohung mischen sich in seinen Gefühlen. Er greift nach
ihnen und bei jeder Berührung erschlafft der Körper der Lamie. Ist die
Berührung beendet, strafft sich ihr Körper in die alte verführerische
Schönheit. Dazu passt der Kommentar: „morsch in allen Glieder“
Mephistopheles
Wo man sie anfasst, morsch in allen
Gliedern.
Man weiß, man sieht`s, man kann es
greifen,
Und dennoch tanzt man, wenn die Luder
pfeifen!
Lamien
Halt! Er besinnt sich, zaudert, steht;
Entgegnet ihm, dass er euch nicht entgeht!
Wieder hängen vier Lamien an ihm und
erregen seine Sexualität im höchsten Grade, so dass er kurz vor einem Orgasmus
ist.
Mephistopheles
Denn wenn es keine Hexen gäbe,
Wer Teufel möchte Teufel sein!
Lamien
Kreisen wir um diesen Helden!
Liebe wird in seinem Herzen
Sich gewiss für eine melden.
Mephistopheles
Zwar bei ungewissem Schimmer
Scheint ihr hübsche Frauenzimmer,
Und so möcht ich euch nicht schelten.
Empuse schiebt die Mephistopheles umringenden
Lamien beiseite und versucht, sich an den Mann heran zu machen. Die Lamien
schimpfen und wehren sich.
Lamien
Die ist in unserm Kreis zuviel,
Verdirbt doch immer unser Spiel.
Empuse lässt sich nicht vertreiben und
greift Mephistopheles hart mit einer Hand an der rechten Schultern und versucht, sein
Geschlecht in die linke Hand zu bekommen. Auch seinen Hals versucht sie zu küssen,
dass ein möglichst großer Knutschfleck bleibt. Da das nicht gelingen will, lallt sie ihre
vier Verszeilen dem Mephistopheles ins Ohr.
Empuse
Begrüßt von Mühmichen Empuse,
Der Trauten mit dem Eselsfuße!
Du hast nur einen Pferdefuß,
Und doch, Herr Vetter, schönsten Gruß!